八大山人的《五绝诗轴》

 

《五绝诗轴》，《八大山人全集》第2册第431页。    

    八大山人的这幅作品在《八大山人全集》中的题目是《行书五绝诗轴》，其实它是草书。这幅作品是纸本墨笔。纵120.5厘米，横44.5厘米。江西南昌八大山人纪念馆藏。

    八大山人在60岁左右形成自己成熟的书法风格。1684年（59岁）署“八大山人”款以后，通过临写锺繇、王羲之、孙过庭、颜真卿等人，书体为之一变，从此，直到1705年去世，他在行书、草书、楷书等各种书体上创作了许多杰出的作品。

    八大的这幅《五绝诗轴》是其晚年独特风格的精品：

    他写的是——

客问短长事，愿画凫与鹤。

老夫时患胛，鹤势打得着。

    这幅作品因为用草书写就，写的是什么字，难认莫辨。第一句，一开始认为是“客自起长亭”，第三句认为是“老夫时画押”。有位先生在1981年《文物》第6期写了一篇《八大山人的画押》，把“起长亭”改成“短长亭”，把“时画押”改成“时患胛”。江西美术出版社《八大山人全集》的释文是“客自短长亭”。

    后来，有读者来信说：

    第一句应为：“客问短长事”。在字形上看，“客自短长亭”或“客问短长事”都有可能，但从上下文上看，“客问短长事”比“客自短长亭”好多了。（新浪博客：《八大山人的石鼓文》，2009-07-07）

    第二句：“凫”，野鸭子，体长60余厘米，喙宽而扁平且短，常群游于湖泊中，能飞。凫胫短小，而“鹤”腿细长，故有“鹤长凫短”之说。“客问长短事，愿画凫与鹤”，典出《庄子·骈拇》“长者不为有余，短者不为不足。是故凫胫②虽短，续之则忧；鹤胫虽长，断之则悲”。说凫胫短、鹤胫长，这是事物所固有的，而合乎自然、顺应人情的东西，就是各得其所的，反映了庄子听任自然的思想和无为而治，返归自然的社会观、政治观。

     第三句：“患胛”，疑为肩周炎之类病。

    八大山人这四句诗的意思就是：“有客人问关于短长的问题，我就用画野鸭和仙鹤来回答。我就像闲云野鹤一样悠闲冷眼地蹲坐着，你奈我何。”一派任其自然、悠然自得的散淡，还透出一股子倔强劲、精气神。

    八大山人的这幅《五绝诗轴》，构图精到，结字开阔，较少倚侧，大开大合，空间营造独特，外拓内敛，用笔尖锐锋利，字势险绝，字形错落，运笔圆浑灵动，动势流畅。八大善于将其画荷茎的“金刚杵”笔法，运用到草书的笔法中去，如“胛”字的那一竖，大幅拉伸，是八大典型的“蚯蚓体”、“金刚杵”，细长、飘逸而刚健有力，让人想起八大画荷花的茎梗的画法，浑圆、刚劲、富有弹性与节奏，修长圆晬遒劲。

    八大山人早期书风险绝，颇具怪伟气象；中期逐渐收敛，沉着蕴藉；晚期任其自然，平淡天成。用笔上也变化明显，早期劲疾刻削的笔势转化为浑朴自然、含蓄内蕴的笔调，以圆浑、凝重、清润为特色，这种意蕴含蓄的笔调，把墨的干湿浓淡运用得非常空灵，充满着一种寂寞淡然的情调。（钟银兰）

    从1678年（53岁）到1686年（61岁）的七八年间，八大山人草书作品逐渐增多，且是放纵不羁的狂草。作于1682年前后的《行书诗册》是一件重要作品，狂草结构和笔法的引入，作品中夹杂着一些大字，阅读起来有种突兀感。正是这种拆解和夸张，打破了他前期匀称、雅致的模式，不同于他原有的章法和用笔习惯，为他在成熟期对某些空间和笔法的夸张埋下了伏笔。这一时期的狂草，是八大山人确立自己书风时的一个十分重要的阶段。（《八大山人的书法艺术》，转载于《八大山人研究大系》第八卷·上，江西美术出版社2015年版，第17页。）

 

本文是对拙著《不语禅——八大山人鉴赏笔记》第6篇第6节的改写。

 

 

作者：姚亚平
编辑：陈婷 审核：李薇