李秋鸣自幼痴迷中国画艺术，学习过绘画、雕刻，早年追随李可染、启功、秦岭云、周思聪、林墉等大师，绘画成绩非凡。在广州期间，画作销量不俗。后作为南昌市政府引进人才，安排在进贤县李渡镇做文化工作，不久，调往文港镇政府，专职毛笔文化研究工作。随着全球气候的异常变化，动物毛发生了根本性的蜕变。以羊毛为例，因杂交圈养产生基因变化，加上饲料的滥用，优质羊毛几乎不再存在，制作出来的笔无法达到传统毛笔对材料的要求，制作全羊毫笔更是大打折扣，加上书法者手上欠功夫，全羊毫、全狼毫笔难以达到用笔要求。换句话说，就是要加健。随着苘麻、猪鬃等毛笔加健材料的局限性（例如麻的植物性、易磨损、会发臭，猪鬃不够长、不够粗、弹性弱等），急需丰富毛笔加健材料。也许是上天的眷顾，在上世纪九十年代初，日本客人来到中国，带来一种叫尼龙毛的东西，用于毛笔中加健，效果非常好。然而日本人一开始给笔工加工的尼龙毛都是称好了重量，一方面可称之为严谨，一方面也可防止短斤少两 。后来总算可以从日本进口这种材料，可是价格贵的惊人，一公斤要卖到3000元钱，一般人接受不了。其实进口尼龙毛属通用型材料，其出发点并不是专为毛笔而生产，而且性能有缺陷，不容易与动物毛相容。当然尼龙毛的优势明显，弹性好，要长可以长，要短可以短，还能再生，除可共享人类科学发展的成果外，对动物的保护作用也无可置疑。李秋鸣从中看到了商机。为了打破垄断，他发挥自己的文化优势，1998年，李秋鸣开始研制毛笔专用尼龙毛。他知道尼龙毛要运用于毛笔中，必须解决吸水问题，解决蓄墨问题，解决和动物毛相容问题。经过几年的努力，他的尼龙毛终于问世，使得价钱大降，从而大受欢迎。有了尼龙毛以后，还需要教大家怎样使用。李秋鸣告诉笔工，使用尼龙毛加健，要从四方面出发，第一，即基本符合动物毛要求，材质柔软、有韧性、耐磨，保证它作为毛笔材料的基本要求；第二，即尼龙毛的蓄墨能力的解决；第三，即解决尼龙毛与动物毛的相容性。如果两者不能相容，则毛笔使用起来，它们互相之间唱反调，不会收锋，亦即不听使唤；第四，材料粗细要和动物毛匹配。另外，尼龙毛使用的比例和要点需掌握，过多地使用，影响品质。在李秋鸣的影响下，加上吸收书法家提出的意见，勤奋好学的文港人很快学会了使用尼龙毛加健方法，文港特色的兼毫笔开始在全国崭露头角，一统天下。随着市场的不断扩大，相继有很多商家把目光投向尼龙毛的生产。但是，李秋鸣并没有随市场而动，仍不改初心，一如既往地教授大家如何使用尼龙毛。这么多年，他潜心研究毛笔，改进尼龙毛的制作，使得尼龙毛越来越接近动物毛的特性。几十年的摸爬滚打，他对毛笔的属性了如指掌，对其制作工艺、制作技巧，怎样配材料，都了然于心。2017年，在文港举行全省毛笔制作大赛，有来自五个地市的笔工参加比赛。李秋鸣这段时间显得特别忙碌，因为有众多笔工向他讨教技术问题，他无论早晚都去义务指导，从配方到下料到工艺，一整套都要练，而且向他们提出严格要求，过几天就要像老师检查作业一样，检查他们的成果。经过一段时间的操练，有几个人脱颖而出，在毛笔大赛中取得突出成绩。其中第一名、第二名都是他的“学生”。得奖之后，学生不忘向老师报喜。老师又告诫他们，这次比赛，是对笔工的制笔能力，从理论到实践，从材料到工艺的综合考核。所以得奖之后，是按照原来的做法继续做呢，还是给自己重新定位？是像以前那样不讲究，还是用更高的要求做事做人？学生们深受鼓舞。同时，他还向政府积极提议，要把毛笔制作大赛办到国家级。他说，现在国内制笔高手，都是他十年以上的朋友，这些人对材料的运用技巧他都非常熟悉，如果可以，他会组织一些高手来对文港的制笔师傅进行强化训练，让他们再上一个台阶。